经做到了这个时代下自己能做到的最好，但圆谷英二觉得缺了点什么，这种巨大怪兽特摄剧，还缺少点点睛之笔。
他让负责脚本撰写的金城哲夫反复修改了很多次剧本，但最终都不合他的心意，他还是觉得缺少了什么。
在这段时期，日活被大映吞并，东宝靠航拍纪录片抱到了军部的大腿，在这段时期，圆谷参加了东宝电影特摄部分的制作，其中不乏海军爆击队和夏威夷.马来大海战，战后，盟国占领军总部没有给东宝好果子吃，和军部扯上关系的都遭了殃，圆谷也因为国策电影问题被“公职追放”，也就是强制解聘，还不让再就业。
1947年，圆谷从东宝辞职，到1952年追放解除前，他只能闲在家里，就在这个时期，圆谷特殊技术研究所在他家里成立了，1952年，圆谷回到东宝，和本多猪四郎合作，1954年冬，第一部怪兽电影哥斯拉上映，之后，东宝凭借着有钱有人有技术，在圆谷和本多的领军下，怪兽电影如同雨后春笋般上映，1951年，盟国占领军总部的电影审查制度结束，日本电影业迎来了第二个春天。
1963年，圆谷英二创立了圆谷株式会社，之前拍摄过哥斯拉的圆谷英二导演对怪兽作品轻车熟路，创建圆谷株式会社的三年后，他很快以当初的经验拍摄出了奥特q，这部作品一经播出即备受好评，作为怪兽特摄剧，奥特q无疑是非常成功的。
要在奥特q的基础上有天翻地覆的变化，但是又不能失去奥特q本身作为怪兽特摄的趣味，这根本就是强人所难嘛，这就好比指着一道菜说你给我把它翻天覆地的改一遍，但是一定要让我吃起来还是原先那个味道。
金城哲夫表示我只想甩你一脸菜刀
不过抱怨归抱怨，既然老板吩咐了，那就只能照做，金城哲夫不厌其烦的修改了一次又一次剧本，但无一例外全都被打了回来，失败次数之多甚至让金城哲夫开始怀疑起自己作为编剧的能力是否是合格的。
今天已经是不知第多少次将剧本推倒重来了，眼看着时间一分一秒的流淌过去，圆谷公司上下都非常焦急，如果再不能拿出非常合适的剧本，公司就没办法继续拍摄了。
负责剧本撰写的金城哲夫是个年
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