型，则是女性特质不显，以学习古人时人笔法而擅书名者，如前面谈到的晋阳公主之类。

　　宋代仁宗曹皇后“工飞白，盖习观昭陵落笔也”老学庵笔记;

　　诜蔡之母徐氏“学虞世南书”周必大语;

　　明代娄妃“书仿詹孟举，楷书千文极佳”;

　　杨妃“书法赵文敏，颇得笔意”;

　　马问卿“书法苏长公，得其笔意，颇与鲁南相类”;

　　邢慈静“善仿兄书”均见列朝诗集;

　　徐范“十二龄能摹诸家体，卖字自活”珊瑚网;

　　清王淑端“天资高迈，楷法二王”;

　　王圆照“书法欧柳”;

　　郭文贞“工大草，挥洒奇妙，殆可追仿板桥”均见闺秀正始集小传，都属此种。

　　以学习、模仿为主，艺精者甚至可以乱真。

　　如艺舟双楫说刘墉有姬人黄氏“笔势极似，唯工整已甚，韵微减耳。

　　诸城晚书多出黄手，小真书竟自莫辨”。

　　这种模仿丈夫笔法的作风，与唐代窦后、晋阳公主是一样的。

　　书乏个性，尤其缺乏女性的性质，女性书家中，这一类也不少。

　　第三类，则是在书法审美典范已经形成确立后，在雄肆的标准下与男性争锋之作。

　　笔势刚劲，不让须眉。

　　如清墨香居画识说钟若玉“书法苍古，一洗闺阁纤弱柔媚之习”，墨林今话说她：“以粥字自给，婉力老苍，不类闺阁人书”。

　　姜淑斋，号广平内史，渔洋池北偶谈云其“笔力矫劲，不类女子”。

　　明朝金陵名妓杨宛，董其昌说她“非直娟秀取姿，回腕出锋，绝无媚骨”。

　　叶纨纨，列朝诗集云：“书法遒劲有晋风。”

　　宋朝楚州官妓王英英亦是如此。

　　学颜真卿书，梅圣俞曾赠诗赞之曰：“山阳女子大字书，不学常流事梳洗，亲传笔法中郎孙，妙画蚕头鲁公体”。

　　又说：“先观雍姬舞六幺，妍葩艷春风摇，舞罢英英书大字，玉指握管浓云飘。风驰雨骤起变怪，明鳐昼飞明珠跳”，以雨驰风骤来形容，其书殆以气势见长。

　　这就有如入阵斩斫的卫夫人了。

　　历来书评，确实也常以卫夫人称许这类书家，如施愚山说黄媛介“小楷笔意萧远，无儿女态”，檇李诗系便说她“书法钟王，以卫夫人目之”。

　　姜淑斋笔力矫劲，不类女子，朱竹垞题其诗卷亦以卫夫人为说，云：“三真六草写朝云，几股玉钗分。彷彿卫夫人，问何似当年右军。郁金堂外，青绫帐里，小字讶初闻，门掩谢池春草，书遍双鬟练裙。”

　　但这些书评，以“不类女子”“无儿女态”“一洗闺阁纤弱柔媚之习”等语来称赞女性书家，感觉彷彿是在说因为她们不像个女人所以才好。

　　恭维个人时，恰恰贬抑了群体，显示整个书坛不太看得起柔媚的女性化书风，同时也看不起写这种柔媚书风的女人。

　　在这种情况下，女性书家，要么就巾帼不让须眉，刀戟上阵，成为樊梨花、穆桂英、杨门女将、十三妹，令男人低下心，自愧弗如。

　　虽为女子，斩斫之技，更胜男儿。

　　要么就由女性柔美的特质，向上脱，为凌波微步之洛神、如真诰凭虚之女仙，直造男性书人不到之境。

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